游洁
　　中央电视台的春节联欢晚会起始于1983年，如今看春晚已成为春节民俗。实际上在近三十年的创作中，春晚一直在不断突破，并同时积累经验和教训，逐步形成了一些固定模式或环节。例如晚会具有一些基本的特征和属性——综合性、民俗性、仪式性、大众性、政治性等，而且多年春晚的主题基本相似——都是喜庆、吉祥、团聚、振奋的基调，节目是综艺的——歌舞、小品、相声居多，而且内容一定包含有“零点钟声”、“动情点”……毋庸讳言，也由于具体的条件、创作者等因素，每届的效果和水准并不完全一致。
　　要进一步说明的是，就对春晚的评价来说，其实不同职位、阶层、需求的人有着不同的收视目标和眼界——业内和观众的标准是不完全一致的，甚至有的标准是矛盾的，而且每个创作者也会有些自己的追求。其实在电视格局发展日益完善的今天，各类节目都有自己相对独立的特质和擅长，例如对重大问题的深入挖掘就该由《新闻调查》、《焦点访谈》去进行，晚会就是最适合传达喜庆轻松愉快的信息、并给人带来视听愉悦的样式。就算是在晚会系统内，也是有专业区别的。具体举个例，就像有人想让春晚像“心连心”下基层演出那样省钱，那结果肯定不是一顿年夜饭了；1985年春晚不过是场地空了点、灯火暗了点就令观众过不好年、相关领导在《新闻联播》里道歉，要是今天的春晚没有那么多大腕和大歌舞压台，结果真的很难预料。
　　即便是所谓“圈里”人，也常有些想不通的问题。如不少演员抱怨节目被删改、独唱变联唱、所有节目被晚会主题所限定……其实文化部的春晚就一直在尽量保全每个节目的原样，那恰恰让晚会难以成为整体，从而很难给观众留下深刻印象。
　　再说央视也有自己的立场和诉求，如果晚会主场不在首都，就不具备“全国”的意义，在北京的这个季节就不能露天；如果多用境外节目和演员，必然丧失民族特色，年轻人可能高兴，中老年却会觉得不亲切；如果用地方台导演或主持人，既难以抉择，又浪费自己的资源，还对自身品牌宣扬不利；再说了，大型晚会的导演、主持哪个不需要经历丰富、能力超强？于是，才出现了那么多的“不可更改的模式”。
　　一台春晚要获得的好评，应该是将多方的需求、利益进行平衡，在几方意见互不相容的问题上，那就只能抓主要矛盾了——学会放弃。在此，“众口难调”一词的意义是非常丰富的，创作过程实际上更是抉择的过程。
　　目前春晚的创作，总导演固然负有主要责任，但也不是一切任自己的判断而定，还有上级的管理，而且其实很多的东西是由观众的口味决定的。至于业内对春晚的评价，应该是在包括了观众看法的基础上的，还特别注重编导对每个节目的处理和编排，要看一台晚会的整体性、流畅性、节奏感、高潮的建构及主题的实现手段。
　　至于那些持极端否定意见的人，拥抱网络和DVD就好，本来这个社会已经提供了多元化的选择的。
　　（作者系中国传媒大学教授）
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关于春晚的争议
　　　　支持：“在过去的24年中，面对褒贬不一的评价，春晚却总能闪出一些语汇的光芒，流行一时。不得不承认，春晚在引领话语时尚方面占尽先机。”
　　“100米的最大极限是不能超过9秒的,同样春晚的艺术也有一个顶,他不可能一年都比一年好,让我们用鼓励对春晚说,前进吧,我们在期待”
反对：“歌曲在近年来的春晚上，地
位已经越来越边缘化，所占时间越来越短，伴舞场面越来越宏大，板块区分越来越明显(多以歌组合形式出现)，联唱歌手越来越多，作为音乐的可欣赏性也越来越差，谁还惦记着在春晚上欣赏音乐？而小品作为搞笑重要手段，地位却越来越得到强化。在人们盼着下一个小品出现的时候，你说这歌曲的作用是什么？简直形同过场戏了。”
　　“每年都是一次“拼盘式”操作，先抓几个相声小品，然后揉进几个独唱或者老歌，再塞进几段戏曲，结尾在凑上个“难忘今宵 ”，中间由主持人用台词串起来，央视编导们的一个作品——春节联欢晚会，就出炉了。这样的“大拼盘”，就显得越来越没有了味道。”