王隽
　　一提到梁志天，关键词都有些相似：香港“样板间之王”，曾经八次被素有室内设计奥斯卡之称的 “AndrewMartinInternationalAwards”选为全球著名室内设计师之一。
　　而说梁志天贵气，是有原因的。
　　从小他就知道人是需要享受的。一个月挣五百块的父亲会买四百块的皮鞋来穿，母亲的存钱计划也是相当的慷慨：挣十块存两块。他们会在假期带着梁志天搭车去沙田喝下午茶，而一同饮茶的是当时的明星和富人。他从小便看到有型的衣着和名贵跑车，见怪不怪。所以从他的设计里，看不到精打细算的计较，大多是整洁、敞亮，大大方方的贵。
　　看一个设计师想要成就怎样的风格，要看他最喜欢的同行是谁，就像你看到马岩松的“梦露大厦”，就八九不离十地猜到他曾经跟着扎哈·哈迪德工作过，至少是扎哈的粉丝。
　　纽约Morgans酒店、巴黎PershingHall大酒店、法国航空公司最著名的“协和”飞机机舱体……这些听起来很高端的设计都是法国的AndreePutman经手的工作，这个优雅的老太太是梁志天最欣赏的人。AndreePutman也许在风格上并不是一味地简约化，他们最大的相似大概就是高高在上。在达芬奇家居展的沙龙上，梁志天分享他的几件作品，从全亚洲最高的住宅“擎天半岛”到兰桂坊的顶层复式，加之近些年给香港四季酒店做的稻菊餐厅、凯悦酒店沙田店以及和美兆家具合作的“艺伎”、“玲珑”等高端系列，都可以看出他和他的团队选择项目时的倾向性。
访谈
　　经济观察报：你是学建筑的，对室内设计的工作有帮助吗？
　　梁志天：有，帮助很大。你发现设计师们有很多种背景，学美术的，学建筑的，学产品设计的。我们的优势是懂得细节的东西多些，知道这个结构能不能动，这个管道能不能改，学室内的人，在建筑结构的深度上不会了解这么多。
　　我做设计，是从空间开始，不是从风格、材料、颜色开始。一些学美术的他们比较注重材料的搭配，我们是把空间放在第一位的。在大学念建筑时，同学们都知道光做一个漂亮的东西出来不能打动教授的心。要从一个“想法”开始，你要说的不是故事，而是有背景，有一个理性的分析，有调研，要说明白为什么，整个过程是科学的过程。
　　经济观察报：就拿给四季酒店的稻菊餐厅来说，你的“想法”是怎么形成的？
　　梁志天：稻菊餐厅有150多年历史，在日本是很保守的，我们不满足于只做一个传统的设计。现在你去香港的稻菊，就好像从150年前一路往现代走，有京都的古旧的东西，也有现代的香港元素。
　　稻菊里有一幅画，你站在正面看不清楚是什么，其实我们是把两幅画——一幅人像，一幅风景，都是日本的浮世绘，贴在一个折叠式屏风的两侧，走进来时看到的是人像，出门时就能看到风景，很多客人回过头会发现，哇，换了幅画。今天他坐着这儿，明天他坐在那里，每一个角度都不一样。所以我说室内设计是死的，项目做完后，重新装修之前永远都是这样。但是，像稻菊这样的餐厅，你不同时间来，从不同的方向走进来，通过不同的光线——灯光、阳光，看到不一样的感受。这是我要的设计。
　　经济观察报：做豪宅时，客户们都喜欢用简约风格吗，他们会要求用奢华的产品吗？
　　梁志天：其实合作就是交朋友的过程，他们之前也肯定了解过，我梁志天不是搞古典主义的，要做欧式古典风格就不来找我了。我是不会因为你说这个好，就颠覆我自己的东西，最重要的是，我的简约不是窄的，是很宽的，是可以调整的。再说远一点，像Armani的家具，它的好体现在材质，体现在手工的含量高。不是说一个设计贴满水晶、钻石才是贵的、好的，贵的东西可能是看起来很简单的。