李晶
　　刘浩穿圆领T恤，留平头，脸上总是笑。他喜欢讲新创作的故事，讲起来很兴奋。他说生活中只需要一份报纸、一杯茶，还有电影。
　　刘浩来北京14年了，这位国内独立电影导演的代表人物正在筹拍电影《诗人》。在此之前，他在柏林电影节上的获奖影片 《陈默与美婷》以及电影《底下》讲述的都是生活在北京城内的边缘人的生活。除此之外，他还创作剧本，诸如 《菲佴如纳》、《老那》、《风行者》。在他看来，事情的真相永远掩藏在“底下”，而人们永远行走在找寻真相的路上。
　　2008年1月，《老那》入选美国圣丹斯国际电影节推出的13个剧本拍摄计划，这是中国独立导演的第一次入围，而圣丹斯是全世界首屈一指的独立制片电影节，在此之前，《老那》已在第12届釜山国际电影节首设的亚洲电影基金(AsianCinemaFund，简称 ACF计划)中获得最高奖。这部描写老年人的生活、爱情以及疾病的电影充满着意识流，充满着温暖和感伤，这是导演一直偏爱的调子。
　　26岁时，他报考了北京电影学院，学导演。快毕业时，刘浩根据自己在积水潭桥边的经历，写出剧本《陈默与美婷》。剧本完成之后，需要资金，刘浩拿起电话黄页，给上面的影视公司挨个打电话，从第一个打到最后一个。最后却是一个好心的朋友，借给刘浩14万，并拿出自己做记者时攒下的10万元算做投资，开始了拍摄。这是1998年的故事。
　　然而时隔十年，刘浩所面对的事实是，虽然《老那》的剧本在国际电影节屡屡有所斩获，但这部表现老年人情感生活的艺术电影在“找钱”的路上依然步履蹒跚，这或许就是在中国电影市场如此火爆的今天，艺术电影依然要面对尴尬的最好写照。
访谈
　　　　经济观察报：《老那》筹措资金的过程是怎样的？
　　刘浩：写《老那》那年，有一家香港电影公司让我将剧本《蚊子》拍成电影。当时这家公司在选拔年轻导演，但是《蚊子》最后因为各种原因搁浅了，后来那家公司问我，有没有其他的题材，我就拿出了《老那》，当时《老那》的故事梗概只有一张纸。
　　这个故事的写作背景是，有一年我曾住在一个助手家里，他爷爷是一位92岁的老先生，爱喝酷儿，爱吃肯德基，我一直忘不了。老年人是一个弱势群体，他们的生活方式和生活内容没有过多的选择，更多的是在等待时间的无情宣判。我觉得这个太有意思了，这个种子一直埋在我的脑子里，没有开发出来，因为老年人题材不太符合商业片的因素。
　　经济观察报：不符合商业电影的要求？
　　刘浩：对，没有商业元素，但是我觉得商业电影不一定是美女加枪炮。2006年，正好碰上釜山电影节来选片，我就把《老那》这一页纸的故事梗概拿过去了。后来突然有一天，我接到成都的一个记者的电话，告诉我得奖了。所以，就凭这一页纸，我拿到了1万美元的奖金，是釜山亚洲电影基金提供的。其实连成形的剧本都没有，但是随后，釜山亚洲电影基金又将它推荐给圣丹斯电影节。到现在，我已经是圣丹斯电影节中国区的剧本推荐人了。
　　经济观察报：那之后你用了多长时间来完善这个剧本？
　　刘浩：9天，我写剧本很快。我们拿到釜山的1万美元之后，建立了一个有关“老那”的网站，并把剧本翻译成英文、法文，然后送到美国圣丹斯电影节。每年有很多剧本从全球各地被圣丹斯选中参赛，最后只有10个左右能获奖。随后，我们开始申请美国全球电影剧本发展基金，又赢得了1万美元，从此就停不下来了，从瑞士电影节又获得了5万瑞士法郎。
　　其实，任何事情都有个圈子。釜山、鹿特丹、圣丹斯这些电影节，你在一个电影节上获奖，就自然会有人不断地找你要剧本。
　　经济观察报：你决定做《老那》这部电影的时候，预计的投资规模是多少？
　　刘浩：最开始做的预算是2000万左右。
　　经济观察报：那个时候你有没有想请明星大腕来演？
　　刘浩：肯定有，2008年有一个经纪公司提议说，你这个剧本为什么不找明星，那时候，电影市场还没有像今天这么火。后来一个大腕口头答应了，电影公司的资金冲着他都来找我了，但等了一年，他由于档期的原因，不能演了。
　　经济观察报：这一年你干什么了？
　　刘浩：就是弄剧本，我什么事都没干，写了两个电视剧剧本，就是那种给人当“枪手”的活儿，赚的钱后来也都投在《老那》这部电影里了。8个月之后，我要落实给演员的定金，就开始找各个电影公司谈，最后找到了香港泰吉影业公司，他们愿意出钱，我很感激这家公司，他们答应得很爽快。
　　经济观察报：你为什么不找二线明星？
　　刘浩：我希望一件事要么不做，要做就一定做最好，要不然就像夹生饭一样。
　　经济观察报：很完美主义？
　　刘浩：我怕糟蹋了剧本，当时有公司愿意投200万，但它要全部版权，我说只能给你收益权。我为什么不把版权给它，因为这就像生孩子一样，孩子谁都会生，但你要做好准备好好带他，一带就是18年。电影拍出来之后，如何做营销、走全球发行网络，这些并不是所有的电影公司都在行。我可以将收益全部给电影公司，但我要版权。有了版权你就可以控制这个片子最终的走向，比如说片子是否在北大放，只有我可以决定。
　　经济观察报：你所顾虑的就只是这个？
　　刘浩：就是这个。很多制片公司，对你的电影可能只能维持三分钟热度，拍完了也就完了。
　　经济观察报：你是说它们不会帮你拿去国际参展是吗？
　　刘浩：不会。这个圈子里的很多人并不那么专业。
　　经济观察报：这意味着你最关心的是电影的影响力，而不是是否会赚钱？
　　刘浩：我还是希望两者兼而有之。我曾拍过一部电影，美国林肯中心要买这个片子，出2万美元，但是片方觉得怎么就值这么点钱，他们不愿意卖。其实林肯中心是一个学术机构，它能要你的片子已经是莫大的荣誉了。而这件事，我因为没有版权，所以决定不了。这是一个刻骨铭心的记忆。
　　经济观察报：这样的话，你最终还是要成立自己的电影公司？
　　刘浩：就是这样的，这是独立电影人的必然之路。
　　经济观察报：就像美国的狮门影业一样，是全球独立电影公司的典范。
　　刘浩：对，《老那》最终走的还是独立制片的道路。尽管我在香港有一个搭档，但是实际上整个片子从头到尾，如何筹措资金、如何花钱等等，我通盘都要考虑。因为这个剧本在国际上真的很吃香，我想就自己干吧，自筹资金。
　　经济观察报：片子拍完之后呢？
　　刘浩：拍完之后，各大电影节选片人都到过我那个机房，威尼斯、西班牙、东京，釜山电影节等等，这些人都是我在各大电影节上认识的。
　　经济观察报：在电影节上，主要是和世界各地的发行商谈吗？
　　刘浩：发行商、制片商，包括同行。在西班牙电影节上，我们做的是首映，整个电影宫总共1300个座位，反响不错。在釜山电影节，会后也有几个人追过来问，像这种片子就需要慢火炖。
　　现在我们正在谈一家台湾的发行商，他愿意代理我们在全世界的发行，不过细节还要仔细谈。我想等各大电影节都走了一圈之后，再去谈这个问题。德国的发行权我们也在谈，价码一般都是5万欧元。这是一个基价，不会低于这个基价，运气好的话，像有的片子在日本可以卖到10万欧元，当然着没有几个人运气有这么好。《陈默与美婷》参加了30多个电影节，《好大一对羊》则参加了27个，拿了6个奖。
　　经济观察报：如果在电影节上获奖的话，对这种谈判就会更有利对吗？
　　刘浩：也不是完全这样，有的片子拿过很多奖但是也没卖掉。我觉得片子的观众缘很重要，这是我的一个很重要的感悟。实际上，一部电影的发行周期是在一年到一年半，而且跑电影节也是需要花时间的。