半窗灵鼠斋
　　因为有了中国画独有的三块路牌，所以中国画才不会沦落成日本画，or印度画，or韩国画，不那么客气地说，如果棒子们认为他们除了上世纪七十年代的装置以外，在传统领域也有无法替代的经典艺术的话。这三块伟大的路牌分别是宋徽宗、元赵孟頫，和明末董其昌。笔者一路写下来，终于轮到了天下第一的委屈人，赵孟頫号松雪斋的这位。
　　说他是天底下第一个委屈人，绝对不是夸张。他姓赵，宋朝宗室，皇亲国戚，偏偏给元人看上了，立逼着进宫（哦不对进帐篷）给鞑子当差，所以读者诸君看看，北宋的画，堂皇啊大气啊，尺寸都门板那么大，可赵孟頫呢？一般画得都是巴掌大小，最大也就到屁股的直径。一副受尽欺负的委屈相。可怜。
　　天下委屈人多了，为何要揪出他来做绘画典型？很简单，老话，看一个人的历史地位是不是高，要看这件事情，有没有这个人，是不是不一样。中国画自从有了赵孟頫，变得不一样了。以前都是为他人服务，成教化助人伦，那是宣传部口吻，至少要让皇帝高兴。自从这个窝窝囊囊的赵家王孙出现，咦，画画不是为了别人了，就是为了自己，就是吐露一点所谓胸中块垒，没办法，谁让他委屈呢，块垒多啊。后来他的继承者之一的倪云林，解释得极为到位，说我特么画画，不是为了画得像，就是心里面有点不痛快，发泄一把而已。（不求形似，聊抒写胸中逸气）
　　另外，修炼到这一地步的大师，事关教养和眼界，这也不能小觑。赵孟頫是王孙，王孙在中古时代，最合算的是什么？玉帛女子？非也非也，最最沾光的是眼界。宋朝的王府大内，有多少从魏晋到南宋的名家真迹，藏得好好的，裱得挺挺的，砑得光光的，卷得紧紧的，赵委屈一张一张看过啊，这种条件，山野村夫哪里有？所以整个元朝短短几十年乡下人独裁，画家中传承最好的都和他有关。细细数来，元朝四大家，黄王倪吴，其实都不脱赵孟頫的樊笼。诸君请细看，因为《富春山居图》现在当红的老生黄公望，年岁大一些，直接师承赵孟頫；洁癖加偏执狂倪瓒云林几乎所有的画，都是赵孟頫《水村图》的变体临摹；王蒙（不是前文化部长哈，人家号黄鹤山樵）干脆就是赵孟頫的外孙，三代不出舅家门，所以元朝绘画，就是赵孟頫一个人的审美趣味的天下。
　　笔者最喜欢的一张赵孟頫，是上海博物馆所藏，很小的画，方方的，没几根线，上面薄薄一层青绿，大约叫《吴兴清远》，也有可能是几张小方册子裱在一起。赵的技术手段可以追溯到隋唐，是旧的，可是味道上不同，没什么庄严宏伟的感受，相反，凄凄惶惶的，但是匀整遒劲，富丽幽深，那种骨子里透出来的淡然和优雅，真不是一般的画匠能够得着的高度。
　　所以这位赵孟頫，家学渊源，人物风流，前前后后的历史，你说他有什么不知道的？他最最委屈的，不是给叫到大汗的帐篷里去过一宿，他是知道作为一个宋朝宗室，自己做的事情将来要被臭骂上至少一两万年，可是说不清楚为了什么原因，他还是屈辱地做了。唉，看他的画，笔者只好一直一直感慨，这就叫做天下第一委屈人。