王隽
　　是谁说过，名画不过是用相框裱在博物馆墙上的巨额支票。除了被雅贼或蟊贼用刀子划下来偷走，它们还有可能遭遇疯狂的攻击者，国外的博物馆曾经多次发生一些其他事件的抗议者向古老的油画泼油漆的惨剧——此举不一定针对画家和画作本身，而只是为引起关注。在中国，我们听到的关于艺术品被毁坏的最近的新闻，大概就是故宫里“被盗走的”和“被损坏的”。
　　这一系列的损坏，如果上了保险，那博物馆的管理者在巨大的沮丧间隙可以稍稍松一口气。至少他们在一系列手续之后，能够获得赔偿（赔偿的数额一般在签订保单时由双方商议规定好），这便有了清洗和修复原作的资金。
　　为诸多博物馆、画廊、企业收藏、私人藏家以及跨国展览提供保险的全球最大的艺术品保险公司法国安盛集团，希望在进入中国后，也能让艺术品的拥有者和暂时保管者松一口气。
　　安盛艺术集团总裁Ulrich　Gun-tram　称：“我们是经过深思熟虑才进入中国的。在这之前，安盛已经观察和研究中国的艺术品市场两年多了。基于近50年艺术品保险的经验，基于我们在艺术品方面的专业人才，我们可以为客户提供增值的服务，比如帮助他们学习保存、运输艺术品的方式和简单的修复方法；另一方面，我们很清楚客户的需求，也懂得艺术品这个行业。我们的愿景是保护文化、保护遗产，而不仅仅只是赔钱。”
　　安盛的高层给我举了个例子，来证明他们的愿景不是纸上谈兵。毕加索作品展是他们负责的一个项目，安盛除了为运输和向外借展期间的作品们提供保险，还会对借展方的整体素质进行考核。Ulrich　Guntram谈道：“我们有一个评价体系，评价对象包括安保和存放的硬件，以及安保制度、相关人员素质这样的软件，比如毕加索最近在成都的展览，我们对借展方成都当代美术馆进行了评价，他们得分很高。这个评价体系就是我们为客户提供的增值服务，是单纯的保险之外他们能获得的。此外，对于私人藏家，我们也有一套教他们如何居家保存艺术品的方案。”虽然说这也是在帮助安盛自己降低赔偿率，但对于投保人来说，一切正常要比东西损坏后获得赔偿好得多。
　　安盛的愿景很美好，期望在这个数值日益增长的市场上获得利益的愿望也很美好。对于内地艺术品保险市场的空白，安盛是有了解的，为什么一块蛋糕到现在都没有人出来分？拍卖公司一家一家地出现，专业从事艺术品的保险公司却一家都没有，对专业性的高要求自然是最大的原因，缺少第三方鉴定机构、估价困难、大部分博物馆与收藏者（公司与私人）的投保意识薄弱等等都是这个市场还空白的原因。
　　此外，在中国，私人藏家原先是无处可投保的。目前就安盛拿到的两张许可证来看，至少上海的私人藏家可以找安盛买保险了。但多年来积累的经验也让安盛对客户有要求。“安盛积累了一套成熟的艺术品估价系统，同时，我们对私人收藏家的核保过程会非常谨慎。收藏家的背景、收藏动机都是考虑因素。对于投机性过高的收藏品，我们一般不想参与。”安盛艺术集团亚洲区负责人Jennifer　Scally说。针对拍卖和画廊的许可证进入了申请流程，正在等待批复，拍卖或许是未来安盛的大客户之一。
　　凡事总要有第一人。对于广大与这项业务有关的人来说，安盛进入中国，算是一个好消息。毕竟，一个具有资历的专业保险公司涉足这个领域，总要比草台班子靠谱多了。但安盛到底能不能在中国把艺术品保险业务做起来，还需要一段时间后才能评价。这是舶来品，而中国人才刚刚习惯为自己的性命投保。