博闻/文
　　现代音乐一直是个小圈子的玩意儿，说它小圈子，主要是它的表现类型多样，少有在国内大剧院上演的可能。反过来，它的小圈子与不稳定性又不挑剔表演场所，结果是喜欢音乐的人能以一种比较日常生活的方式去随时随地欣赏。
　　能不能随时欣赏音乐当然是一个城市生活质素的一方面，北京、上海这两年固定时间固定地点上演的户外音乐节、流行音乐节越来越多，不固定的现代音乐或许会成为一块音乐生活化的敲门砖。
　　　　自从谭盾在奥斯卡上捧得了小金人，现代音乐就开始不断地震动着中国人的鼓膜。北京现代音乐节今年也已经走了第四个年头了，越来越多的人开始关注起了这个一直是小众圈子里玩的东西，互相打听着，在哪里可以听得到。可是，似乎没有人说得出，那些玩现代音乐的人在哪里活动、在哪里演出。
　　北京新乐团是这两年北京现代音乐圈子里面比较引人瞩目的乐团，几年前，作曲兼指挥Eli拿着美国国家奖学金来到了北京，在中央音乐学院开了门关于美国现代音乐的课程，顺便继续自己的现代音乐创作。“美国的现代音乐已经比较成熟了，模式也有点儿固定。可我想做点新鲜的、不一样的东西。中国的现代音乐和这个国家一样，像个试验台，好像一切都充满着可能。所以，我决定来中国发展。”
　　但是在北京玩现代音乐的人实在是不多，所以Eli这个专业的现代音乐家很快就在这个圈子里面混开来了。“大多数人都有自己的工作，搞现代音乐只是业余爱好。倒是少数音乐学院的学生比较活跃。”来到北京不久，Eli就遇到在新东方做口语老师的KeithLipson，两个人组了个乐团，又拉了些年轻的中国现代音乐玩家加入。
　　“我们没有固定的排练场地，有时候会在中央音乐学院里借个琴房，有的时候干脆就在家里；我们也没有固定的演出，大家都有自己的工作，剩下的时间不多。而且，北京也没有什么可以进行现代音乐演出的场地。这点和美国真的不同。”一次偶然的机会，北京新乐团的成员打听到一个美国人在五道口开了一家叫D22的酒吧。这家酒吧现在北京的地下音乐圈子里面很有名气，老板搭了台子给玩音乐的人，不论你是摇滚乐还是实验音乐，都可以来，从不谈钱。所以，Eli决定去试试。“演出的反应很不错，老板希望我们常来表演。但是，毕竟太多种类的音乐都在这里，一个月能演出一次已经算是不错的了。”
　　可是就连这样鲜有演出机会的固定场地都寥寥无几，大部分乐团还是在打“游击战”。“我们通常是有了个想法，就到处找地方，攒一个演出。时间、地点每次都不同，只有一些很好的圈里的朋友会来看。想吸引固定的观众，基本不太可能。”
　　“虽然在美国搞现代音乐的也是小众，但是发展的时间比中国要长，所以会有像以现代音乐为主题的酒吧这样的地方提供给小乐团来演出。在北京做现代音乐这方面真的很难。”
　　为了扩大活动的影响力，他们还在新浪上开了博客，用来公布演出信息。但是，情况似乎也没有改善多少。找不到稳定、多样的演出场所，令本来可能的观众不容易长期保持兴趣。
　　实际上，除了以叶小纲、郭文景为代表的大师级的现代音乐家，现在中国大部分搞现代音乐的人其实是没有专业的学院背景的，比如说，相当一部分人原来是做摇滚乐的。“大部分音乐学院的学生还是有点儿传统，他们学古典音乐，一心想的是考进一个好乐团，做首席。只有少数人跳出来尝试做现代音乐，而且创作态度也和上一代艺术家完全不同。”而现在的音乐学院搞音乐的学生，并不特别把创作当作是一件严肃的事情。这也是在叶小纲他们之后，中国很少出现特别出色的现代音乐家的原因。
　　“好音乐其实就是能打动人心的音乐，无数事实证明，把自己的内心诚实、坦白地向人们展示出来的姿态才是对的。”并非只有那些在保利剧院上演的音乐才是好音乐，音乐的类型很多，艺术家也需要通过表演和观众交流。北京新乐团目前正在联系去一些大学表演。今年的10月，他们会去南开大学，所有的曲目都是周文中老先生的作品。周文中是谭盾和周龙的老师。大学也并不是孤立存在的个体，从大学开始，只要听众听现场音乐的习惯渐渐培养起来，能随时听到音乐的地方也会越来越多。
　　只要听众听现场音乐的习惯渐渐培养起来，能随时听到音乐的地方也会越来越多